1、 不知名的合作者
⑴视觉完形（使读者见作者之所见），读者或许见得更多。
⑵作者和读者间的合作。
⑶选择的技巧。在每个场面的一大堆的细节描写中怎样选出和保留下那些能激发读者合作的部分。
PS：一旦你认识到读者是你最好的合作者，他们的记忆和经验会对你的简图进行最后的润色，你就开始掌握这个技巧，能从一个场面中选择最适合你需要的那些部分了。
---《不知名的合作者》罗伯特?波乔
2、 简洁洗炼 融景入事
⑴杜绝充满形容词和副词的描写，以及花里胡哨的散文手法。
(陷进副词堆：他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。
滥用形容词：都会削弱文字的感染力，落入俗套。)
⑵人物一出场就可以试着描写。
(人物的视点。通过对人物所见到的景物的描写，能暗示人物的心境，或者交代场景中的有关细节。)
⑶避免用被动语态。
(不说"山坡上有很多砍下来的木材"，而说"砍下的木材盖满了山坡"。不说"我们被恶劣的气候困住了"，而说"风暴把我们困住了"。)
⑷好的描写要注意到所有的感官。
(我们不但看见森林的场景，还能听见树梢的风声，闻到炒熏肉的香味，感觉到温煦的朝阳，尝到热咖啡的滋味。)
⑸要用名词和动词，避开形容词和副词，除非它们能增强文字的感染力。
⑹避免采用诸如此类酌修饰语。
("他是个真正老实的人。""这黄昏真美。""今天相当暖和。""真正的事实是……"我们也可以不时用些拟人化手法："山上怪石怒耸，直插云天。"或"那棵树在它伙伴们的头上舒展开枝叶。")
⑺杜绝一丝不苟的大段细节描写，突出重点、特征，将描写与情节(故事)融为一体。
PS：读者要的是与故事、与人物有关的景物描写；只需短短的，显示特征的一段描写就足以把场面设置的完美。
---《简洁洗炼 融景入事》唐?詹姆斯
3、肖像描写
没有乏味的题材，只有乏味的作者。
别看说什么，要看怎么说。
对凡人小事的不同凡响的观察力。
防止描写流于类型化，你要看到大小、颜色、形状和相互间的关系。
眼睛：
颜色多变(蓝的、灰的、绿的、淡褐色的、棕色的、紫罗兰色的)
眼睛的模样(圆眼、杏仁眼、东方人似的丹凤眼、细长眼、双眼皮)
眼睛的位置(靠得近，离得开，还是端正适中？是突出的浓眉下眼窝深陷，还是像昆虫似的两眼暴突)
眼睛的大小(大眼睛，小眼睛，还是刚刚好；瞳仁扩张，缩小，还是正常)
眼睛的状况(是健康的眼睛——明亮有神，眼白清澈，还是"病"眼——爱流泪，红丝密布，发炎流脓或者眼白发黄)
眼睛周围(黑眼圈，还是松眼泡，眼睑有没有镶饰、着色，或是描边？睫毛和眉毛又是什么样子？睫毛是长是短，密还是疏，曲还是直；颜色是深是浅，是假睫毛还是没睫毛？眉毛是直是弯，扭曲不齐还是拔得细细的，是自然的还是用眉笔描过；是像傅满州那样的尖眉毛，还是像玛琳?黛特丽那样形如双翼的高挑眉毛；眉头在泪管上方还是两条眉毛连在一起，像一条长长的、毛茸茸的破折号横过鼻梁上方？)
鼻子：
基本形态(鹰钩鼻（形如鹰喙——常见于巫婆），罗马鼻（鼻梁高直——狄克?托莱西），贵族鼻（给人一种贵族的显赫之感）、朝天鼻（翘鼻子）、蒜头鼻（状如大蒜——w ?C ?费尔兹）、雪橇鼻（塌鼻梁，鼻尖曲起——鲍伯霍普）、狮子鼻（又短又宽，有点上翘，像狮子狗的鼻子）、扁平鼻（像职业拳击家动过手术的鼻子），此外还有直的、宽的、细的、肉墩墩的、断鼻梁的，)
鼻子的颜色(范围可以从米色直到粉红、红和紫色（及其所有的近义词）)
鼻子的状况(长麻点、露青筋、斑驳、肿大、流鼻涕。 )
嘴唇：
颜色(唇膏)(红、紫色组、黄色组、最淡的绿色组或者蓝色组)
嘴唇可能丰满也可能细薄，弓形的上嘴唇可能线条鲜明（像"勾魂美女"时代的西达?芭拉），也可能完全看不见（像凯瑟琳?希伯恩和贝蒂?戴维斯）
嘴唇的形状(也可宽可窄，"宽厚"的嘴形意味着性格可爱豪爽，而薄的嘴唇则使人觉得吝啬小气或刻薄卑鄙。)
牙齿：
闪亮还是斑驳，整齐还是参差，细牙还是暴牙，重牙还是掉牙。有时还有上下颚之分。
耳朵、头发、脖子、手臂、脚、姿态、体格、音调、手势的描写都被这个那个作者用来当过人物性格的线索。最平淡无奇的题材也可以写得富有奇趣。
---《肖像描写》路思?安琪肯
⑴视觉完形（使读者见作者之所见），读者或许见得更多。
⑵作者和读者间的合作。
⑶选择的技巧。在每个场面的一大堆的细节描写中怎样选出和保留下那些能激发读者合作的部分。
PS：一旦你认识到读者是你最好的合作者，他们的记忆和经验会对你的简图进行最后的润色，你就开始掌握这个技巧，能从一个场面中选择最适合你需要的那些部分了。
---《不知名的合作者》罗伯特?波乔
2、 简洁洗炼 融景入事
⑴杜绝充满形容词和副词的描写，以及花里胡哨的散文手法。
(陷进副词堆：他愤怒地说、她安慰地说、他不情愿地回答。
滥用形容词：都会削弱文字的感染力，落入俗套。)
⑵人物一出场就可以试着描写。
(人物的视点。通过对人物所见到的景物的描写，能暗示人物的心境，或者交代场景中的有关细节。)
⑶避免用被动语态。
(不说"山坡上有很多砍下来的木材"，而说"砍下的木材盖满了山坡"。不说"我们被恶劣的气候困住了"，而说"风暴把我们困住了"。)
⑷好的描写要注意到所有的感官。
(我们不但看见森林的场景，还能听见树梢的风声，闻到炒熏肉的香味，感觉到温煦的朝阳，尝到热咖啡的滋味。)
⑸要用名词和动词，避开形容词和副词，除非它们能增强文字的感染力。
⑹避免采用诸如此类酌修饰语。
("他是个真正老实的人。""这黄昏真美。""今天相当暖和。""真正的事实是……"我们也可以不时用些拟人化手法："山上怪石怒耸，直插云天。"或"那棵树在它伙伴们的头上舒展开枝叶。")
⑺杜绝一丝不苟的大段细节描写，突出重点、特征，将描写与情节(故事)融为一体。
PS：读者要的是与故事、与人物有关的景物描写；只需短短的，显示特征的一段描写就足以把场面设置的完美。
---《简洁洗炼 融景入事》唐?詹姆斯
3、肖像描写
没有乏味的题材，只有乏味的作者。
别看说什么，要看怎么说。
对凡人小事的不同凡响的观察力。
防止描写流于类型化，你要看到大小、颜色、形状和相互间的关系。
眼睛：
颜色多变(蓝的、灰的、绿的、淡褐色的、棕色的、紫罗兰色的)
眼睛的模样(圆眼、杏仁眼、东方人似的丹凤眼、细长眼、双眼皮)
眼睛的位置(靠得近，离得开，还是端正适中？是突出的浓眉下眼窝深陷，还是像昆虫似的两眼暴突)
眼睛的大小(大眼睛，小眼睛，还是刚刚好；瞳仁扩张，缩小，还是正常)
眼睛的状况(是健康的眼睛——明亮有神，眼白清澈，还是"病"眼——爱流泪，红丝密布，发炎流脓或者眼白发黄)
眼睛周围(黑眼圈，还是松眼泡，眼睑有没有镶饰、着色，或是描边？睫毛和眉毛又是什么样子？睫毛是长是短，密还是疏，曲还是直；颜色是深是浅，是假睫毛还是没睫毛？眉毛是直是弯，扭曲不齐还是拔得细细的，是自然的还是用眉笔描过；是像傅满州那样的尖眉毛，还是像玛琳?黛特丽那样形如双翼的高挑眉毛；眉头在泪管上方还是两条眉毛连在一起，像一条长长的、毛茸茸的破折号横过鼻梁上方？)
鼻子：
基本形态(鹰钩鼻（形如鹰喙——常见于巫婆），罗马鼻（鼻梁高直——狄克?托莱西），贵族鼻（给人一种贵族的显赫之感）、朝天鼻（翘鼻子）、蒜头鼻（状如大蒜——w ?C ?费尔兹）、雪橇鼻（塌鼻梁，鼻尖曲起——鲍伯霍普）、狮子鼻（又短又宽，有点上翘，像狮子狗的鼻子）、扁平鼻（像职业拳击家动过手术的鼻子），此外还有直的、宽的、细的、肉墩墩的、断鼻梁的，)
鼻子的颜色(范围可以从米色直到粉红、红和紫色（及其所有的近义词）)
鼻子的状况(长麻点、露青筋、斑驳、肿大、流鼻涕。 )
嘴唇：
颜色(唇膏)(红、紫色组、黄色组、最淡的绿色组或者蓝色组)
嘴唇可能丰满也可能细薄，弓形的上嘴唇可能线条鲜明（像"勾魂美女"时代的西达?芭拉），也可能完全看不见（像凯瑟琳?希伯恩和贝蒂?戴维斯）
嘴唇的形状(也可宽可窄，"宽厚"的嘴形意味着性格可爱豪爽，而薄的嘴唇则使人觉得吝啬小气或刻薄卑鄙。)
牙齿：
闪亮还是斑驳，整齐还是参差，细牙还是暴牙，重牙还是掉牙。有时还有上下颚之分。
耳朵、头发、脖子、手臂、脚、姿态、体格、音调、手势的描写都被这个那个作者用来当过人物性格的线索。最平淡无奇的题材也可以写得富有奇趣。
---《肖像描写》路思?安琪肯
at Fri. 22 Jul. 2011 15:04:34.